カラープロファイル


未来へ…


写真を趣味にするみなさんは、それなりに意識してカメラを選択し、愛着を持って使用しているのではないでしょうか。また、熱くカメラ談義に花を咲かせることもあるでしょう。ところが、撮影後のRAW現像やWebへ投稿するために必要な環境(PC、カラーマネジメント、ソフトウェアなど)や写真を鑑賞する環境の話になると、途端にトーンダウンすることが少なくないように感じます。

Digital画像の最終結果に関係があるのは、撮影における技術的な話は別にして、撮影機材の違いより上記のような撮影後の環境の違いの方が遥かに大きいと言っても過言ではないと思うのですが。

先ずは、巻頭の画のスライダーを動かしてみてください。
大きな滝壺の水色の違いが見えますか…

RGB

さて、今回のお題目のカラープロファイル(ICCプロファイル)とは何でしょうか。
何をいまさらという方も多いとは思いますが、私自身も分かってないことも多く、簡単に整理してみます。

一般的なRGB 8bitのデータであれば、RGBそれぞれ256階調の混ぜ合わせで色を表現しますが、ここに落とし穴があります。例えば、「R:255、G:0、B:0」であれば赤色の中の赤色なはずです。しかしながら、この赤は特定の絶対的な色ではなく、表示するデバイスごとに発色性、コントラスト、色域等に違いがあり、決して同じ色(赤)では表示されません。つまり、いつも自分が見ている色は、そのディスプレイの色でしかないのです。それなのに、その色に慣れてしまったり、それが絶対的なものであると思ってしまうのが問題です。

カラープロファイルは、このようにデバイスごとに違う色で表示されてしまう問題を少なくするために、RGBという不確定な相対的カラーではなく、デバイスに依存しないLabという絶対的なカラーを介した身上書を付けることにより、できるだけ同じ色で見ることができるように考えられた仕組みです。もちろん、ディスプレイのキャリブレーションを行い、ディスプレイにも適切なプロファイルを設定し、全体的にカラーマネジメントすることで精度が高まります。

さらに詳しい話は検索すると色々と出てきますが、下記ページは図示を交えて分かりやすいかと思います。


Digital画像を取り巻く環境は、ここ数年で大きく変わってきました。以前よりAppleのMacは、Webを含めたカラーマネジメントに対応していましたが、2015年後半、新たな領域へと歩みを進めました。Display P3という広色域な色空間を持つプロファイルを採用し、Macのディスプレイも、その色域を表示できるものが出現しました。

同年、私は5Kの解像度を持ち、Display P3の色域を表示できるMacを導入しましたが、今まで見ていたのは何だったのだろうかと、それはそれは驚いたものです。欠点が無い訳ではないですが、これはもうDigital画像に対する認識を根底から覆すものだと思いました。一方で、これまでの歴史を振り返ると、この素晴らしい世界が一般的になることはないだろうという、諦めにも似た想いを抱いたのが正直なところです。

Safari

しかしながら、iPhoneが世界を大きく変えてくれました。iOS10からカラーマネジメントに対応し、iPhone7からはDisplay P3の色域を表示できる広色域なディスプレイを備えるようになりました。iOSデバイスは、以前よりRetina Displayと呼ばれる高解像度ディスプレイを持っていましたが、それにプラスして広色域に対応したことにより、表示の正確さや美しさで抜きん出た存在になりました。もはや、一般的なPCが、とても太刀打ちできるものではありません。

iPhoneで写真を撮れば、プロファイルとしてsRGBではなくDisplay P3が埋め込まれ、多くの方が色域の広い写真を楽しむことが日常的になったのです。

iphone

うるさいことを言えば、iPhoneのディスプレイは少しコントラストが強く、色合いも一台一台違います。キャリブレーションをとることもできますが、キャリブレーションされた表示は特殊なアプリを使わないと見ることができません。それでも、正確なRAW現像をしたい場合には力不足感が否めないものの、鑑賞においては他の多くのデバイスを凌駕すると思います。

巻頭の画の違いを見るためには、アプリを含めたシステムがカラーマネジメントに対応していること、ディスプレイが広色域を表示できることの二つの条件を満たす必要がありますが、iPhone7以降のDisplay P3対応モデルであれば、その違いを無理なく見ることができます。

Androidのことは全く知りませんが、情報によると広色域への対応が進んでいるようで、下記リンク先に詳しく書いてあります。ここに掲載されているsRGBとDisplay P3の比較も非常に興味深いです。


上記リンク先を対応デバイスで見られた方は、sRGBとDisplay P3の違いに唖然としたのではないでしょうか。傘が並んだ画では、Display P3の抜けるようなブルーはsRGBではくすんだブルー、レッドにいたってはDisplay P3を見た後でsRGBを見ると、まるでオレンジです。全ての色に大きな違いがあるのはもちろん、ピチピチ感や立体感にも大きな違いがあります。傘が背景に張り付いているようなsRGBに対しDisplay P3は、まるで背景から飛び出してきているようです。

違いが分からない場合は、カラーマネジメントかディスプレイ、あるいは両方が対応していないためだと思われます。違うような違わないような微妙だと思われる時は、「ワイドカラー テスト: アプリが広色域を表示できるか」の下にある正方形の赤を見てください。対応していれば、正方形の中にAndroidロゴが見えますが、対応していない場合は正方形の中が単色に見えます。

カラープロファイルによる違いは下記リンク先に掲載されている画でも確認できますので、興味のある方は見てみてください。


一般的によく使われるカラープロファイルとしては、sRGBとAdobeRGBが知られていますが、新たに登場したDisplay P3というプロファイルには、今が旬な勢いを感じます。Display P3はDCI-P3(Digital Cinema Initiativesというハリウッド映画の組織が標準化作業を行なっているプロファイル)をベースにICC規格に準じたものとしてAppleから定義されたプロファイルです。色域の広さにおいてはAdobeRGBより狭いとされることが多いようですが、よりバランスがとれた色域を持っているように思います。

下のガモットは白っぽいところがAdobeRGB、カラーがsRGBです。
AdobeRGBはsRGBに較べてBからG領域が顕著に広いですが、R域には大きな差がありません。

sRGB

次は白っぽいところが同じくAdobeRGB、カラーがDisplay P3です。
Display P3はAdobeRGBに較べてBからGが狭いですが、GからR域にかけて広くなっています。

Display P3

私はRAW現像にLightroom Classicを使っていますが、現像時の色空間としてProPhoto RGBが設定されています。ProPhoto RGBの色域は、ここまでに登場した三つのプロファイルが持つ色域より圧倒的に広い色域を持っていて、それを表示できるディスプレイは現実的ではありません。にも関わらず、何故にLightroom Classicはこの色空間を使うのでしょうか。Photoshopのように作業用の色空間を変更することも許されません。

未だ分からない部分が多いのですが、色々と検証を進めていて、少しは分かった部分が出てきたような気がします。

iMac

それでは、私が撮影したものに違うプロファイルを埋め込んだ比較画像を掲載します。スライダーを動かして確認してみてください。iPhone等で見る場合は、中心点を押さえてスライダーを少し動かした状態から、そのまま指をずらしても(画像の外でも可)動かし続けることができます。

Lightroom Classicから書き出す時に、それぞれのプロファイルを設定しただけで、現像設定には全く違いはありません。申し訳ありませんが、対応していないデバイスで見ると、全く違いが確認できないので面白くもなんともないと思います。

大きな釜に湛えられて揺らぐ水の色は何とも魅惑的です。しかしながら、sRGBの色域では、この怪しく美しい色を全く表現できません。sRGBの画の彩度を上げれば、Display P3の画のようになるのではと考えるかもしれませんが、sRGBの画の彩度を上げても画が破綻するだけで、このような色に近付くことすら不可能です。


グリーンな水色の滝壺。グリーンな色合いにおいても、sRGBとDisplay P3では顕著な違いがあります。


下の2枚は上と同じ画をAdobeRGBとDisplay P3で比較したものです。何れもDisplay P3対応ディスプレイでは差を見つけることができません。AdobeRGBの色域をカバーしたディスプレイであれば、違いがあるのでしょうか。



オレンジからレッドへと多彩に色付いた紅葉。

このように細やかな葉っぱの場合、iPhone等の小さめのディスプレイでは少し見にくくなりますので、拡大して見ていただけると分かりやすいかもしれません。

sRGBは澄んだレッドの表現に制限がかかります。Display P3では赤く見える右下寄りの紅葉は、sRGBでは、くすんだ感じになってしまいます。また、中央下から左寄りの塊には色付きの違う赤が織りなす美しさがありますが、sRGBでは、それを見ることができません。そればかりか、色域を超えたところがベタッと潰れるので、混然一体となってしまい、色のみならずディテールや立体感にすら差が出ています。

繰り返しになりますが、Lightroom Classicで同じRAWデータを同じ現像設定で書き出したもので、カラープロファイルの埋め込み以外に違いはありません。


同じ画をAdobeRGBとDisplay P3で比較。AdobeRGBはDisplay P3よりも色域が広いとされていますが、レッド域においてはDisplay P3の相手になりません。


同じ画をsRGBとAdobeRGBで比較。AdobeRGBはsRGBより僅かに良いですが、その差は非常に小さいです。


違う紅葉の画。sRGBとDisplay P3では、全体的なレッド感が全く違うだけでなく、中央上部僅かに右寄りのピントがあった葉っぱの辺りを見ると、色はもちろん、ディテールや立体感もかなり違います。Display P3では、小さな一枚の葉の中にも描かれる陰影により、sRGBでは見ることができない世界を見せてくれます。

下に続く2枚の画でのsRGB、AdobeRGB、Display P3それぞれの表現の違いは、他の紅葉の画と同様です。




いかがでしたでしょうか。私は、とてもとても無視できるような違いではないと思っています。

一般的なPCでは、見ることができないことも普通だと思いますが、それは制限された色を見ていることに他なりません。また、Display P3はsRGBよりも色が鮮やかであるというようなことでもありません。sRGBの色域内に収まっている部分については、大きく変わることはありませんから、見えている領域が広いか狭いかということになるかと思います。

仮に、そのような環境でRAW現像をしているとすれば、見えてない領域が大きい状態で作業していることになり、少なからず危険性をはらんでいるのではないでしょうか。飽和しているように見えている領域の先には、階調やディテール、そして知らない色が彩る世界が広がっています。もちろん、AdobeRGBやDisplay P3が十分に広い色域かどうか疑問が残るところですが、どう考えてもsRGBでは狭すぎます。

最後に私がiPhoneで画像を見るためにやっている画面設定を紹介します。
先ずは、設定から「画面表示と明るさ」に入り「True Tone」をOFFにします。True ToneはApple自慢の機能だと思いますが、アンバー系のフィルタをかけたような色になり、その掛け具合も一定ではないので、その時々で違った色になります。私は切った方が良いと判断しています。

IMG_1399

但し、「True Tone」をOFFにすると、途端に青白い色合いになってしまいますので、「Night Shift」を使って調整します。Night Shiftに入り、時間指定でNight Shiftが23時間59分間作動するように設定、「手動で明日まで有効にする」もONにします。24時間作動するようにはできませんでした。

そして、ここからがミソで、色温度のスライダーを動かして、程よい色温度になるように調整します。私は、別のキャリブレーションされたディスプレイと見較べて、できるだけ同じような白になるように調整していますが、iPhone単体では難度が高いと思います。

IMG_1399N

永らくWebにおける画像表示は限定されたものでしたが、AppleのみならずGoogleが広色域ディスプレイやDisplay P3へと舵を切ったことで、大きな変化を迎えています。Webをモバイルデバイスで楽しむことも、さらに加速していくでしょう。

今後、ますます色域の広い表示が当たり前になっていくと、Flashが淘汰されたようにカラープロファイルが埋め込まれていない画像はもちろん、sRGBですら相手にされなくなるかもしれません。

これまでは消極的選択から、写真にsRGBを埋め込んでいましたが、これからは積極的な意味でDisplay P3を埋め込んでいこうと思っています。短い期間に変わっていく世界ですから先のことは分かりませんが、現時点で撮影者ができる最良の選択ではないかと考えています…

記事作成日:2019年10月27日

小迫谷

2017年9月18日
台高 小橡川 橡谷 小迫谷 沢登り

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記憶の彼方…


この日は、臆崖道さんとマイナーな沢狙い。
小迫谷は台高の小橡川の支流のそのまた支流にあり、普段は水量が少ないらしいが、幾本もの大滝を内包する素晴らしい谷らしく、滝メグラー的には最下流の大滝が知られているところ。

林道から沢に降りると直ぐに最初の大滝。
かつて、この滝までは訪れたことがあるが、記憶に残っているのは優雅な流れ。
しかしながら、この日の姿は圧倒的。
高さ40m程だろうか、いきなりという感じで降り注ぐ滝水の歓迎を受ける。
まだ暗い谷間に飛沫立ち込め、朗々と木霊す音に幽玄な雰囲気が漂う。

この大滝は左岸から巻いたような気がするがよく覚えていない。
何れにしても簡単な巻きだったのだろう。

次の滝も整った姿で美しい。
ここもまた緑に包まれて良い雰囲気。

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またまた左岸から巻いたと思うが、またまた覚えていない。
そして、前衛滝を前にして、どでかい滝が見えて来る。

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大滝前に出てみると、素晴らしいスケール。
天に向かって両岸ともに一枚岩のような高い壁が立ち、滑り落ちる滝の流れを包み隠しているよう。

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優に50mは越えているだろうか、遥か高みから末広がりに落ちて来る姿は、一見の価値ある素晴らしいもの。

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実のところ、雲に覆われている時間が長く、日が差しても落口より上に強い光が集中して撮影的には難しい。
僅かに訪れるチャンスを待ってシャッターを切る。

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さてさて、この大滝の突破が容易ではなかった事は良く覚えている。
両岸を見渡しても巻くことができるような弱点は見つからず、かなり戻っての大高巻きになりそう。
悩んだ末に活路を求めたのは左岸側の溝状になっているように見えなくもないところ。
その溝を登攀して、さらにそこから続く壁を登れば、木のあるところに届くような気がする。

そんなことでロープを引っ張ってジワジワと高度を上げるが、ランナウト状態で登っていくので怖い。
下から見えていた小さな平坦地に達するが、下からでは登れそうに見えたその上の壁は、かなり難しそう。
それだけでなく、その壁を登ったとしても樹林帯までは少し距離がある感じで、ここからでは、そこがどうなっているかも分からないので、このまま上昇するのは完全な賭けになってしまう。
登攀時に支点をとることも出来そうになく、落ちた時の結果を考えるとありえない選択。

安全を考えると、下降して大高巻きと行きたいところだが、懸垂下降の支点となるようなものはなく、ハーケンが打てるようなリスも無い。クライムダウンは、これも命がけな感じで、ニッチもサッチもいかなくなってしまう。

そして、気がつけば、ここまで登ってきたのを深く後悔した。

どうしたものかという感じだが、滝身近くにある木に目をつけて、そこまでトラバースすることを決断。
しかしながら、これもちょっと無いなあと思えるような悪いトラバース。途中、非常に頼りない灌木に辛うじて初めての支点をとる。そして、長〜い時間が過ぎたような気がした後、しっかりとした太い木に到達し一安心。

そしてそして、支点をとってから、そのまま直上し、さらに上の木で支点をとって滝から離れた方向にある樹林帯へと折り返す。左に曲がったロープが、滝近くで折り返すようにコの字を描いて屈曲した変なラインとツインロープなことも手伝って、ロープが物凄く重かったというより動かなかった。
フォローで登ってきた臆崖道さんも、これは悪いわと驚いていた。

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さらに樹林帯を上へと辿って、ようやく巻き終える。
お次は、100mとされる多段滝。

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いっぺんに全貌を見ることができず、まとまりがない感じだが、大きな滝風景が陽光を浴びて輝く。

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この滝も左岸から巻き開始。
ここも巻きと言うか、滝直ぐ横の壁を登って行く感じ。
藪に覆われていて進みにくく厳しいが、藪があるおかげで登ることができる。

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溝状の中で迸る滝前に一旦降りて雄叫びを上げる。
そのまま直登できれば良いが、そんな選択肢はなく、当然のように左岸上に戻って多段大滝を越える。

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その上は、壁が張り出して洞窟のような感じのところに落ちる20m。
積み重なるチョックストーンによる湧き滝のような演出に見とれる。

どうやって巻いたかは全く思い出せない。

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さらに連続して滝がかかるが、ここも覚えていないので、進むのに問題となるようなことは無かったのだろう。

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この谷の最後とされる30m滝。

立派な滝に間違いないが、ここまでの強烈さから普通に見えてしまう。
この滝は左岸から巻いたような気もするが、ここも良く覚えていない。

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さてさて、巻き上がってからの下山に相当難儀したのは良く覚えている。

先ずは、下山予定の東側の尾根を目指す。(林道がUターンしている付近に降りていくる尾根)
明瞭な踏み跡を辿りながら、バッチリバッチリと思っていると、いつしか踏み跡は消えてしまい、彷徨しながら何とか目的の尾根に乗ったが、かなり時間を食ってしまった。
今から思えば、もう少し上が傾斜が緩そうで、そっちに行く踏み跡を見逃したのかもしれない。

尾根の下降も途中から不明瞭になりルンゼ状のところに吸い込まれてしまう。
懸垂を繰り返してルンゼを降り、最後の林道への着地も懸垂。
結局のところ、想定した下山ルートと大きな違いはなかったが、なんか苦労した下山になってしまった。

小迫谷、この小さな谷にまさかと思わせるような大きな滝が連続してかかる。
雨後の豊かな水量に恵まれ、急峻な地形にかかる大きな滝達を満喫できたのが思い出されるが、それ以上に苦労して苦労して前進したことが思い出される…

臆崖道さん、どうもありがとうございました。

撮影機材
OLYMPUS OM-D E-M5 Mark II
LEICA DG VARIO-ELMARIT 8-18mm / F2.8-4.0 ASPH.
LEICA DG VARIO-ELMARIT 12-60mm / F2.8-4.0 ASPH. / POWER O.I.S.
RICOH WG-4 GPS
撮影機材データ

撮影機材データ


四ノ川に遊ぶ

2017年9月10日
大峰 四ノ川 沢登り

08_9105646-2

また行きたい…


この日は沢屋さんのgENさんとMさん、そして臆崖道さんと四ノ川。

gENさん達は水と戯れて直進する先鋭的沢屋さん。
どうせ登れないから滝前には行かないなどということは決してなく、滝や渓と触れ合うことを信条とする。

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前回と同じように林道の終点から下降して遡行開始、最初の顕著な滝前で小休止。
水量的にちょっと少ないような気がするが、流れる水が相変わらず美しい。

右岸の通路から巻き上がる。

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ここは左岸から簡単に巻けるが、泳いで直登。
この間の前鬼のような冷たさは全くなく、気持ちが良い。

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どんどん泳ぐ。
釜に刺さっている木を使って這い上がるが、ちょっとフリクションが悪い。

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印象的な箱淵。

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そして、前回にあまりの美しさに度肝を抜かれた滝。
乱れのない空間は健在だが、残念なことに滝壺に砂利が堆積してしまっている。

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それでも、磨かれた岩を伝う流れは優雅極まりなく、バックに広がる緑と青空が最高の滝空間を演出。

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お揃いのジャケットのチームグリーンなお二人は、ここでも滝に近付いて可能性を追求。

ゆっくりと楽しんだ後は左岸を巻いて、この滝を越えて行く。
前回はピタリと決まったが、今回は小さく巻きすぎて仕切り直したような気がする。

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釜があれば、もちろん泳ぐ。

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さてさて、四ノ川上流部で、ひときわ見事なゴルジュの入り口。

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前回は左岸の壁を登ったが、gENさんが水線を行くのを見て、それを真似して登ってみると、こっちの方がずっと登りやすい。

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そして、沢が左に屈曲した先は、幻想的な神秘なる空間。
ある意味、極限的な美しき沢風景のひとつであると言っても過言ではないと思う。

しかししか〜し、登攀ラインに前回は無かったロープが垂れ下がっていて驚く。
これは景観的に困ったと思っていたら、Mさんが先に登って、ロープを引きずり上げて隠してくれる。

そんなことで、メインカメラを出して、この美しきゴルジュを撮影。

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泳いで左岸の溝をよじ登り、側壁続く中を進んでチョックストーンを越えれば大滝の登場。

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水量が少ないのが残念だが、素晴らしき佇まい。
側壁高く秘境感極まる中を複雑な軌跡を描いて流れ下る。

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撮影の後は、gENさんとMさんが滝を楽しむ。
私には縁のない世界かもしれないが、また違う滝との触れ合い方をゆっくりと観させてもらった。
いや〜、格好いい。

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昨夏に続いて訪れた四ノ川、そこは何度でも訪れたい魅惑の地。
侵食された地形の中を流れくだる水の美しさを、どう表現すればいいだろうか。
今回も、その異空間に身を委ねることができ幸せな一日になった…

臆崖道さん、gENさん、Mさん、どうもありがとうございました。

撮影機材
OLYMPUS OM-D E-M5 Mark II
LEICA DG VARIO-ELMARIT 8-18mm / F2.8-4.0 ASPH.
LEICA DG VARIO-ELMARIT 12-60mm / F2.8-4.0 ASPH. / POWER O.I.S.
RICOH WG-4 GPS
撮影機材データ

撮影機材データ